Orchestre de Flûtes Français, Pierre-Alain Biget director, Sala Alfred Cortot, París, Francia, 4 de diciembre de 2008.
También existen versiones para orquesta de flautas, octeto u orquesta de clarinetes y múltiplos de 8 violines.
Esta obra fue concebida originalmente para octeto u orquesta de flautas y recibió un patrocinio parcial por parte de la Orquesta Nacional de Flautas de Venezuela. Cuando la compuse se me ocurrió que podría funcionar muy bien también con un octeto u orquesta de clarinetes (clarinetes piccolo, clarinetes y clarinetes bajos) y también para ocho o múltiplos de ocho violines (una sección de violines de una orquesta sinfónica).
Esta obra también debe su existencia en buena medida a los hermanos Javier (flautas) y Jorge (clarinetes) Montilla, ya que ambos han apreciado y promovido mi trabajo con mucho cariño y entusiasmo. Que las obras lleguen a los instrumentistas y a través de ellos al público es un estímulo indispensable para el compositor. Para completar la ecuación falta que algo le llegue previamente al compositor: el patrocinio o al menos la promesa del patrocinio (como felizmente ocurrió en este caso).
Los instrumentos se disponen en un semicírculo con instrumentos similares en ambos lados. Esta distribución es fundamental para la estructura de la obra y sus efectos antifonales (un grupo respondiendo a otro).
En esencia la obra está construida por patrones muy simples que a través de la repetición, superposición y variación generan procesos y estructuras mucho más complejas. Se ha tratado de aplicar en alguna medida los principios del arte minimalista desarrollado en las artes plásticas, más que las técnicas aplicadas en la llamada música minimalista.
Los tapices y cestería de diversas etnias indígenas venezolanas , y particularmente del amazonas, que trabajan con motivos muy simples son las que tenía en mente para componer y mientras componía esta obra. También tomé algunas ideas musicales de estas culturas, sobre todo la presencia de motivos o temas de pocas notas que parecen repetirse pero siempre contienen algún tipo de variante, ya sea rítmica o melódica que evita la repetición exacta. En algunos momentos de la obra también traté de traducir la idea más europea y árabe del tapiz, con su riqueza de textura y ornamentación, pero la esencia de la obra proviene de las culturas indígenas, en mi muy particular interpretación.
Partitura de Tapices para octeto de flautas:
Si quiere descargar el pdf de la partitura debe suscribirse a issuu.com creando un usuario y su clave de acceso. Hay un plan Básico que es gratuito.
Tapices (Tapestries – Tapisseries) (2007) for flute octet, by Venezuelan composer Ricardo Teruel
This piece was originally conceived for flute octet (2 piccolo flutes, 4 flutes and 2 alto flutes) or flute orchestra and received a partial sponsorship from the Venezuelan National Flute Orchestra. There is also a version for clarinet octet or clarinet orchestra and it can be done with eight (or multiples of eight) violins or the violin section of a symphony or chamber orchestra.
The musicians spread out in a semicircle with instruments of the same characteristics on opposing sides. This is fundamental to the structure of the piece and its antiphonal effects (one group answering another).
Essentially the idea for this work stems from the observation of simple patterns of basket and textile weavings of Venezuelan indian tribes from the Amazon basin and the personal translation of this concept to simple musical patterns and their variations, superpositions, displacements, augmentation, diminution and internal reordering of motives to generate a more complex structure.
There is an important influence of music of Venezuelan indian tribes, specially from the Piaroa culture, with motives of very few notes that seem to repeat themselves but a more attentive listening reveals a permanent variation: rhythmic, melodic, expressive… that avoids exact repetition.
There are also moments where the images that influence the music are the rich and exhuberant tapestries of the traditions of medieval Europe and Near and Middle Eastern cultures.
To my knowledge there are no quotes, all material is original.
También existen versiones para orquesta de flautas, octeto u orquesta de clarinetes y múltiplos de 8 violines.
Esta obra fue concebida originalmente para octeto u orquesta de flautas y recibió un patrocinio parcial por parte de la Orquesta Nacional de Flautas de Venezuela. Cuando la compuse se me ocurrió que podría funcionar muy bien también con un octeto u orquesta de clarinetes (clarinetes piccolo, clarinetes y clarinetes bajos) y también para ocho o múltiplos de ocho violines (una sección de violines de una orquesta sinfónica).
Esta obra también debe su existencia en buena medida a los hermanos Javier (flautas) y Jorge (clarinetes) Montilla, ya que ambos han apreciado y promovido mi trabajo con mucho cariño y entusiasmo. Que las obras lleguen a los instrumentistas y a través de ellos al público es un estímulo indispensable para el compositor. Para completar la ecuación falta que algo le llegue previamente al compositor: el patrocinio o al menos la promesa del patrocinio (como felizmente ocurrió en este caso).
Los instrumentos se disponen en un semicírculo con instrumentos similares en ambos lados. Esta distribución es fundamental para la estructura de la obra y sus efectos antifonales (un grupo respondiendo a otro).
En esencia la obra está construida por patrones muy simples que a través de la repetición, superposición y variación generan procesos y estructuras mucho más complejas. Se ha tratado de aplicar en alguna medida los principios del arte minimalista desarrollado en las artes plásticas, más que las técnicas aplicadas en la llamada música minimalista.
Los tapices y cestería de diversas etnias indígenas venezolanas , y particularmente del amazonas, que trabajan con motivos muy simples son las que tenía en mente para componer y mientras componía esta obra. También tomé algunas ideas musicales de estas culturas, sobre todo la presencia de motivos o temas de pocas notas que parecen repetirse pero siempre contienen algún tipo de variante, ya sea rítmica o melódica que evita la repetición exacta. En algunos momentos de la obra también traté de traducir la idea más europea y árabe del tapiz, con su riqueza de textura y ornamentación, pero la esencia de la obra proviene de las culturas indígenas, en mi muy particular interpretación.
Partitura de Tapices para octeto de flautas:
Si quiere descargar el pdf de la partitura debe suscribirse a issuu.com creando un usuario y su clave de acceso. Hay un plan Básico que es gratuito.
Tapices (Tapestries – Tapisseries) (2007) for flute octet, by Venezuelan composer Ricardo Teruel
This piece was originally conceived for flute octet (2 piccolo flutes, 4 flutes and 2 alto flutes) or flute orchestra and received a partial sponsorship from the Venezuelan National Flute Orchestra. There is also a version for clarinet octet or clarinet orchestra and it can be done with eight (or multiples of eight) violins or the violin section of a symphony or chamber orchestra.
The musicians spread out in a semicircle with instruments of the same characteristics on opposing sides. This is fundamental to the structure of the piece and its antiphonal effects (one group answering another).
Essentially the idea for this work stems from the observation of simple patterns of basket and textile weavings of Venezuelan indian tribes from the Amazon basin and the personal translation of this concept to simple musical patterns and their variations, superpositions, displacements, augmentation, diminution and internal reordering of motives to generate a more complex structure.
There is an important influence of music of Venezuelan indian tribes, specially from the Piaroa culture, with motives of very few notes that seem to repeat themselves but a more attentive listening reveals a permanent variation: rhythmic, melodic, expressive… that avoids exact repetition.
There are also moments where the images that influence the music are the rich and exhuberant tapestries of the traditions of medieval Europe and Near and Middle Eastern cultures.
To my knowledge there are no quotes, all material is original.
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